从事陶艺创作以来，追求健康、无毒、自然、环保的作品，一直是个人努力的方向与一贯的宗旨。因此，我舍弃了那些五颜六色缤纷华丽的陶艺釉药，决定师法自然，采取柴烧模式或以天然的土石与灰类（木灰，稻草灰、蛋壳灰、石灰…..等）调和成为釉药。
众所周知，现代陶器制作与古代已大不相同，所采用之原料大都已经过筛选与纯化过程，其优点是可以达到品质稳定与大量生产的需求。然而这些以金属化合物发色的釉药，怎么看都无法让人感动，因为它们不够自然。甚至某些金属氧化物本身含有毒性，例如氧化铅、氧化锌、氧化钴….等，再如某些无光釉所使用的高量氧化钡，虽然可以让釉面产生温润如玉半无光的质感，但却含有剧毒。（日本人称氧化钡为毒重石，其毒性可想而知。）不仅对创作者容易造成职业伤害，而对环境的污染更是不容忽视。
至于对使用者健康的影响，虽然目前实验证实大部分釉药在高温在烧制过程中，毒性都已散去（或说被矽酸物质所包围），然而太多前例告诉我们，现今验证无毒的物质，过得几年，科学家根据更先进的仪器分析，无毒其实是有毒！！这样的结果让人心惊，更促使个人在釉药研究历程中，不断的思考与寻觅到底什么才是天然而无毒的釉药。
要研究这样的问题，当然便不能以现代釉药学的角度来思考，换句话说，数百年前的中国，那个半农半陶的时代，不可能有纯化的氧化物发色剂（如硫酸铁、碳酸铜….等），也没有计算釉式的莫尔数（个人咸信，当时大部分陶工都是文盲），在这样的环境之下，又是如何创造出美丽的青瓷和瑰丽璀璨的天目釉系列呢？他们所拥有的应该只是窑场附近唾手可得的天然土石，家里炉灶内的木灰和稻谷收成后用来做肥料的稻草灰吧！这些天然的灰类，含有釉药当中所需要的石灰和矽酸，更有磷酸、铁、甚至多种微量元素。
天然土石中则除了长石及石英物质外，也有天然的铁、铜、锌、钛……等等各种自然的元素。这些自然又微量的元素在高温中产生微妙的变化，因为来自自然，变化也自然，虽然不若现代陶瓷颜色鲜艳多采多姿，但依旧风情万种，且愈看愈耐人寻味，正所谓：梦里寻它千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处！
中国的陶瓷发展史清楚的告诉我们，有宋一代，单色瓷的烧制可谓世界之最，不论是北方汝窑、定窑、钧窑抑或南方龙泉窑、修内司窑、郊坛窑、建窑…..等，不仅当代名闻遐迩，也让后人因喜爱而竞相仿制，更开启了其后元明两朝的青花发展史，随着中西交通的拓展，在全世界大放异彩。君不见今日世界苏富比拍卖中心所拍卖之青花瓷动辄上亿，甚至日本更以中国之曜变天目为其国宝，这是中国人的骄傲，但也是我们的负担！
说负担一点也不沉重，因为历代的战乱早就让这些名瓷的釉方消失殆尽，加上清末外强侵入频仍，珍贵的文化国宝几乎被搜刮一空！曾经盛极一时的宋瓷，留给后人的竟只是一座座破败的古窑址和成千上万堆积如山的残片。
拜科学进步之赐，透过对残片的分析和检验其中的元素，近代有许多陶艺家已成功的烧制了各式天目及青瓷。然而这些成功的范例并无法令我感动，且不能满足我的求知欲，因为那依旧太人工化。我要追求的是师法古人，以古人之法重现真正天目与青瓷的面目。
何谓古人之法呢？说穿了，就是所有釉药原料都使用天然土石和灰类，不添加任何金属氧化发色剂。
这样的研发过程当然很辛苦，手边也没有任何一本可供参考的资料，就凭着个人的坚持和毅力，历经数载寒暑，加上天然釉浆的发现，终于获得一些初步的成就。
何谓天然的釉浆呢？众所皆知，目前市面上所看到的釉药都是使用生调和的方式，亦即组合了所谓A、B、C、D四组物质及金属氧化物（发色剂）而产生，透过莫尔式的计算，求得各物质间分子数的平衡。将这些釉药原料混和，加上水，经过球磨机（或称磨釉机）长时间磨细之后，就是我们常见的釉药，因为成黏稠乳状，故称之为釉浆。而天然的釉浆就是没有经过人工调和的程序，天然的泥浆，不需要任何助溶剂，它，就是釉药。从今人研究中发现，建窑的天目碗都是用这样的釉浆烧制而成，日本的益子烧所用之益子赤粉（即芦菬土）亦属此类。
我们台湾也有这样的好东西，只是之前一直没有被发现。在一次钓游的旅程中，于南台湾的某条溪流中游，意外的让我发现这样的泥土，不需要添加任何化学原料，以六十目的筛网过滤后即可上釉，1250度氧化燃烧即成黑天目；1290度还原燃烧便是兔毫。若以百分之八的比例取代青瓷釉中的硫酸铁，便烧出仿南宋官窑的天青釉。为了慎重起见，个人将此泥土送至台湾手工艺研究所进行化学成分分析（如附表一），分析结果与日本之益子赤粉在成分上非常接近，证实这泥土确是天然的釉浆。
研究到此，似乎可以告一段落了，实则不然，另一个漫长的研究阶段正要开始。众所皆知，古代陶瓷皆是以龙窑烧制而成，不同于现今的电窑和瓦斯窑，它是以柴烧的模式来进行的。是故，柴窑釉烧才是个人下一个挑战的目标！
作者:翁念叔....福鑫茶业邀展陶艺家
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